拍卖市场正在回暖
507万元的大叶紫檀黑漆压金书桌、423万元的紫檀水外云合茶桌、231万元的黄檀三屏靠祥龙石图罗汉床……刚刚落幕的佳士得上海秋拍上，“中国当代设计”专场以高价取得100%成交的好成绩。
而北京翰海“二十年庆典拍卖会”上，28个专场的总成交接近20亿元，其中最为重要的古董书画夜场成交超过6.8亿元，“清康熙米黄釉五彩玉堂富贵玉壶春”，以8970万元成交，“元代卵白釉暗刻五彩戗金碗”拍出7475万元高价，朱耷九开册页《画诸》以4370万元成交。
“虽然天价拍品没出现，但市场正在回暖。”英国邦瀚斯北京代表处中国股东艺术部总监孔超认为，从已经举行的多地拍卖会看，市场处于平稳、理性的阶段，精品依然能出高价。“比如我们10月在香港的老窑专场，定价、定位都不是很高，但人气很足，成交率达到80%左右，而且单品价格理想，总成交额比预估价接近翻倍。”他举例，一把带“官”字款的定窑壶以100多万元起拍，结果以700多万元成交；不少茶器是二三十万元的底价，最后都拍出100多万元的价格。
“其实香港秋拍中，苏富比也有不俗的成绩，官窑、杂项、铜炉都拍得很好；前几天厦门保利拍卖的整体情况也不错；接下来北京几家大行将成秋拍‘重头戏’，尤其是中国书画方面，内地市场更具有话语权。”孔超说。
而在岭南地区，某拍卖公司的总经理陈绮雯也表示总体情况不错，成交率可达70%以上：“画家送给同一藏家的上款作品是亮点，成交价通常比底价高出四五倍；第二个亮点是书法，成交率也比较高。”她还发现，不少新买家开始进场，在所有买家中占10%左右的比例，而且竞买活跃、眼光颇高。
名家精品照旧受追捧
对于今年秋拍的整体行情，中国嘉德中国书画负责人戴维进行了理性的分析：“经过这一轮的市场调整，各家拍卖公司比以往更加理性和健康地看待市场，比如新鲜收藏品类的百家争鸣和专场设置的各有所长，这是艺术品市场在曲折中向前发展的重要表现。”尽管很多人认为嘉德香港秋拍“缩水”，但实际上优势部分——中国书画的成交额略高于春季，尤其是新开设的“会心——乐艺斋藏古代书画”、“万象——华人水墨新时代”等专场，结果都令人满意。“在艺术品市场里，好作品是永远稀缺的，优秀的作品一直在激发藏家的兴趣和追逐。”戴维说。
尽管市场暂时未像之前那样不乏“亿元拍品”压场，但“预热”多时的市场仍有值得期待的热点，如中国嘉德将推出秘藏50年的黄胄作品《高原子弟兵》、北京匡时首推的傅抱石重量级作品《毛泽东〈到韶山〉诗意图》和徐悲鸿的《十二生肖册》、香港邦瀚斯将推出的55厘米高清雍正时期的青花缠枝花卉蒜口大瓶，都将是出天价的“大热选手”。而王铎书法将首次以专场形式出现，拍品皆为流传有绪的精品，立轴、手卷、扇面各种形式皆备。
另外，值得关注的是中国嘉德和北京匡时都将推出两个黄宾虹专场。“早在上世纪初，黄宾虹的绘画已经成熟，艺术风格大致可分为两类：一类是‘白宾虹’；另一类是‘黑宾虹’。他的作品不属于雅俗共赏类的，所以不为人所看重，在市场上没有什么销路。”中国嘉德中国书画总经理郭彤说，不过黄宾虹曾预言自己死后50年作品就会热闹起来，“如今，黄宾虹的书画正在市场热起来，他的预言正在应验”。
郭彤发现，喜爱并珍藏黄宾虹作品的人，从前更集中于专业人士，包括艺术家和艺术史学者以及对中国传统水墨艺术认识深厚的资深藏家，以海外与国内北京、浙江地区的藏家为主体，近年来随着市场和学术的互动助力，收藏市场对其作品的追逐成为热潮，收藏群体也遍至各个省区。“尤其在重新肯定黄宾虹的书法成就方面，市场起了很大的推动作用。”她说。
“对于艺术市场来说，资本对黄宾虹的追逐属于慢热型。”郭彤告诉记者，今年是黄宾虹诞辰150周年，各种展览和学术活动接踵而至。相比齐白石、张大千、傅抱石、李可染等其他现当代大师，黄宾虹精品力作的价值仍未被充分挖掘。市场人士普遍认为，今年黄宾虹作品的市场行情有望再上一个新台阶。
新资本正悄然入市
“无论是资本还是基金，现在都是‘蠢蠢欲动’。”谢先生近日正与某机构的艺术总监密切联系，探讨组建艺术品基金的事项。他了解到，除了这个机构外，许多企业、资本对于组建艺术品基金都充满兴趣，有的企业出资聘请专业人士为自己组建艺术品机构，“他们已不仅仅满足于做一个收藏者、买家，而是想进入到这个产业链中，成为一个运营者”。当很多人不看好市场行情的时候，这些先知先觉的资本却明白“先人一步”的重要性。
“这个市场不可能永远处于低位，只要经过了调整期，终究还是要回到上升的通道上，而且恢复的速度可能令‘后知后觉’者措手不及。”谢先生说，这令有闲钱的出资人愿意提早布局。
“现在确实是买货时。”陈绮雯说，因为部分行家手头的资金比较紧，所以放出市场的拍品价格相对优惠，以前要花大价钱买的拍品，现在的价格已经不那么“望而生畏”了。但她同时强调，一是要买名家精品；其次是关注政要书法板块，以及关注其他地区的名家作品，而不局限于岭南和全国大名头艺术家。
事实上，从秋拍中，我们已经可以看出市场发生了一些变化，比如藏家更加多元化、小门类的拍品具抗跌性、文化性强成为市场“避风港”等。另外，收藏者的口味、品位也出现了变化。“收藏者的品位、喜好都在提高，这从老窑的接受程度可见一斑。”孔超说，宋代瓷器独特的审美逐渐被市场所认识和接受，价值也开始回归，“收藏越来越回归到艺术生活的本质”。